🎬 影视 · 百花奖

🔥 从《第二十条》到《抓娃娃》，马丽连续两届入围百花奖，靠的是把喜剧演进观众心里

一、二提百花，马丽直呼"惊喜意外"

演员马丽凭借《抓娃娃》中"春兰"一角，第二次提名第38届大众电影百花奖最佳女主角。面对镜头，她坦言得知消息时"满心惊喜意外"，直呼"这么好的事情又落到我头上了"，并特别感谢所有喜爱她的观众，称这份认可让自己"更加有斗志了"。短短两届之内，马丽完成从首提封后到二度提名的跨越，让外界再次聚焦这位喜剧演员的转型路径。

这并非马丽首次与百花奖结缘。第37届百花奖上，她已凭张艺谋执导的《第二十条》斩获最佳女主角。彼时她在成都登台领奖，激动落泪："从话剧舞台到电影到百花奖，我走了20年。"如今靠《抓娃娃》再获提名，马丽成为百花奖历史上少有的凭不同作品实现"二提"的女演员之一。

二、不认同"伪装式穷养"，爱需要理性方法

比起提名本身，马丽在采访中更引人关注的是她对角色教育的坦率评价。她明确表示并不认同春兰"伪装式穷养"的教育方式，强调"教育孩子光有爱不够，必须与理性方法结合"。在她看来，春兰的初衷是爱孩子，但那种刻意制造贫困、欺骗式磨炼的方式本身存在隐患，可能让孩子在情感上产生困惑，未必能换来健康的成长环境。

这段回应没有停留在简单的感谢层面，而是主动把话题引向"穷养教育"这一普世议题。现实中，不少父母在"制造逆境"与"尊重孩子"之间摇摆，马丽以母亲和观察者的双重身份发声，既保护了角色，也传递了自己的价值观。这种"入戏但不背锅"的立场，让她在公众形象上加分不少，网友也赞赏她敢于对角色提出批评、保持独立思考。

三、从"抖包袱"到"让人相信"，喜剧演员的破圈样本

马丽在采访中把自己的表演阶段分为两个：早期演喜剧时，想的是"怎么把包袱抖响"；如今更看重"让大家相信"。这一转变直接体现在春兰身上——这个角色表面是喜剧配角式的母亲，实际承担着全片的情感支点，没有太多爆发场面，全靠细节和身体语言撑起。从"在喜剧里做加法"到"在角色里做减法"，正是她区别于许多同行的关键。

喜剧演员转型正剧向来是难题，观众对喜剧明星有既定期待。马丽却连续两部作品打破这种期待：选角上避开纯搞笑，表演上强调克制，让人先相信角色，再记住演员。她身为人母的真实经验，也为春兰的纠结提供了可信底色。对行业而言，马丽给出了一个可参考的样本——喜剧演员不必丢弃喜剧基因，只需在喜剧叙事中嵌入真实情感，就能在笑声之外找到表演的纵深。

综合中国电影报道、中华网、新浪新闻、新快报报道 | 2026年8月21日